Qu’est-ce qui maintient un lecteur accroché à un roman ? Ce ne sont pas tant les grandes révélations finales que les péripéties, ces événements qui perturbent la progression des personnages et créent un mouvement constant dans l’histoire. Les péripéties ne sont pas de simples incidents qui jalonnent le parcours du protagoniste : elles constituent le moteur dramatique du récit qui transforme une suite de scènes en intrigue vivante.
Si vous êtes un romancier à la recherche de nouveaux défis d’écriture, le roman choral pourrait être une option intéressante. Le roman à multiples voix narratives, aussi appelé roman polyphonique, permet d’explorer toute la complexité d’une histoire à travers les expériences de différents personnages.
Dans l’univers de la fiction, le choix d’un narrateur peut contribuer pour beaucoup à transformer une histoire ordinaire en œuvre captivante. Avez-vous déjà réfléchi à la notion de « narrateur non fiable » ? Ce concept vous est-il connu ? Le concept de « narrateur non fiable » consiste en l’utilisation d’un narrateur qui incite le lecteur à remettre en question la véracité des événements racontés. Ce type de narration offre à l’auteur une richesse de possibilités créatives.
En tant qu’auteur, il est important de comprendre les différentes formes littéraires et les nuances qui les distinguent. Deux de ces formes, le roman et la novella, sont souvent source de confusion pour de nombreux auteurs. Dans cet article, nous allons examiner les caractéristiques distinctives de chaque forme et expliquer comment elles se différencient l’une de l’autre.
Le roman initiatique est quelquefois considéré comme un sous-genre du roman d’apprentissage, un genre populaire au XIXe siècle en Europe, auquel Balzac, Stendhal, Flaubert, Zola ou Maupassant ont donné ses lettres de noblesse. Cependant, en 1949, Joseph Campbell, spécialiste de la mythologie et de la religion, dans son livre Le Héros aux mille et un visages, montre qu’un schéma narratif unique se cache derrière les mythes, légendes et contes du monde entier. Ce schéma universel, lié à la psychologie humaine, est celui des romans initiatiques et il est assez singulier.
Une conclusion de roman satisfaisante peut prendre une multitude de formes selon le sous-genre littéraire et la sensation que l’on désire provoquer chez le lecteur. Vous l’aurez compris, il n’y a pas de recette magique pour écrire la conclusion d’un roman ; que des ingrédients nécessaires. Afin de vous aiguiller et de vous aider à mieux penser la rédaction de la fin de votre roman, Le pigeon décoiffé s’est penché sur la question en compagnie d’Isabelle Dion, libraire chez Hannenorak et de Billy Robinson, coordonnateur à l’édition au Groupe Ville-Marie Littérature et animateur télé.
Découvrez les conseils d'écriture de l'auteur Nicolas F. Paquin à propos du roman historique.
Comment faire de la littérature d'horreur? Steve Laflamme, auteur à succès, enseignant en littérature et spécialiste du genre, nous offre quelques conseils d'écriture.
« En érotisme, il est facile de tomber dans les clichés en utilisant, soit dans les dialogues, soit pour décrire différentes parties de l’anatomie des protagonistes, des termes qui sont trop cliniques (ce qui n’est pas très excitant), trop poétiques (ce qui peut parfois frôler le ridicule) ou encore trop familiers. Les dialogues doivent sembler probables : personne n'utiliserait, dans le feu de l'action, un langage trop recherché ou tout en métaphores. Mais les formules trop familières peuvent (vraiment) agacer. De même, les positions, les organes, les gestes, lorsque décrits de manière très factuelle, sans fantaisie, donnent une impression de froideur qui est bien peu érotique! »
Écrire à propos de soi et de sa vie peut être tentant, puisque c’est un sujet qu’on connaît en profondeur, mais cette approche recèle son lot de pièges et de contraintes.
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