Typographie des dialogues

Vous devez introduire des dialogues dans votre récit, et selon les bouquins que vous considérez à titre de modèles, vous remarquez avec perplexité des procédés contraires et ne savez trop, en fin de compte, auquel vous en remettre. Jetons un peu de lumière là-dessus!

En bref, deux méthodes prédominent :

La méthode avec guillemets

Selon cette méthode, le dialogue s’ouvre et se ferme par des guillemets français doubles (« »). Entre ces guillemets ouvrants et fermants, on utilise le tiret cadratin (— et non pas -) pour marquer chaque prise de parole, à l’exception seulement de la première réplique qui débute dès les guillemets ouvrants.

Puis elle avait d’étranges idées :

« Quand minuit sonnera, disait-elle, tu penseras à moi! »

Et, s’il avouait n’y avoir point songé, c’étaient des reproches en abondance, et qui se terminaient toujours par l’éternel mot :

« M’aimes-tu?

— Mais oui, je t’aime! répondait-il.

— Beaucoup?

— Certainement!

— Tu n’en as pas aimé d’autres, hein?

— Crois-tu m’avoir pris vierge? » s’exclamait-il en riant. 

La méthode sans guillemets 

Selon cette méthode on supprime simplement les guillemets et on débute par le tiret cadratin (— et non pas -) dès la toute première prise de parole.

Puis elle avait d’étranges idées :

— Quand minuit sonnera, disait-elle, tu penseras à moi!

Et, s’il avouait n’y avoir point songé, c’étaient des reproches en abondance, et qui se terminaient toujours par l’éternel mot :

— M’aimes-tu?

— Mais oui, je t’aime! répondait-il.

— Beaucoup?

— Certainement!

— Tu n’en as pas aimé d’autres, hein?

— Crois-tu m’avoir pris vierge? s’exclamait-il en riant. 

Ce qui importe le plus est de porter votre choix sur l’une ou l’autre de ces méthodes, et de vous y astreindre pour l’entièreté de votre manuscrit, sans osciller entre les deux manières. La règle d’or est la constance, la cohérence.

N.B. L’extrait est tiré du roman de Flaubert, Madame Bovary (Deuxième partie, chapitre XII)

 

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